段磊：生于1979年。网名午夜猴子。插画师，穷画漫画的，后混迹为绘本作者。虽然写出一些蹩脚的文字，画一些自以为充满想象力，却多被称为幼稚的画,但总的来说还算真诚。

    曾办过插画展，出版过绘本小说。目前凭着一腔热血想为云南的动漫事业贡献一点力量，于是便有了这本《逃往云南》。

    这本书有关于旅行的意义，关于一种生活态度，关于暂时逃开生活的重担。怎样去感受云南奢侈的美丽。

    “忘掉那些千篇一律的照片，体验完全手绘带来的真诚与感动。

      离开充斥着辐射的电脑显示器，重新温习书香的味道。

      抛弃健身房里冰冷的机械和轰鸣的跑步机，把汗水挥洒在盛开着狼毒花的香格里拉草原。

      从现在开始，不在香格里拉，就在去香格里拉的路上。”

      这是《逃往云南》的开篇语，虽然书还没有出炉，但我们可以从这几句话里大概勾勒出这本云南绘本的整体轮廓。

      Q：为什么会想做这样一本关于云南旅行的绘本以及为什么叫做《逃往云南》？

    A：首要的原因是喜欢旅行，虽然现在因为时间关系，去过的地方不多，但是很喜欢那种在路上的感觉。开着车，听着自己喜欢的音乐，随时停下，随时上路。相信很多年轻人都会有这种共鸣。

    现在的旅行书，大多都非常雷同，差不多的流程，差不多的文字，尤其是照片除了角度，基本没有什么差别。有的旅行书做得很有个性，但是内容比较散。更多的是知识和炫耀一种普通人无法达到的生活状态，读者只是旁观者，除了羡慕里面描述的生活，离自己却很遥远，无法把自己融入到其中。其实每个人对于旅行的感受是完全不同的，我坚信一千个人心中会有一千个不同的丽江，一千个不同的香格里拉。有想象力的旅行者才是真正懂得享受生活的人。例如一朵云，如果你想象它的形状像一匹马、一只飞鸟就会很有趣，而如果你只认为它是一堆水蒸气就会很枯燥。所以旅行的心态和想象力是很重要的，绘本作为一种时下流行的创作方式，它没有限制，能更自由主观地勾勒一种在路上的旅行状态，不是告诉你怎么做，而是告诉你我的感受是什么。这让整个旅行变得很有趣，充满着未知和惊喜。

    至于《逃往云南》，代表着一种迫不及待的感觉，暂时放下生活的重担，逃开生活的框框套套。去享受随心所欲的旅行感受。

     Q：你觉得云南有绘本和动漫生存的环境吗？  

     A：云南是一个适合文化事业生长的地方，举个例子，现在的云南文化，舞蹈有《云南映象》在全国引起巨大影响；电影有《诺玛的十七岁》扬威国际。现在还有10部《云南影响》系列电影也受到广泛关注。动漫虽然说在发展，但只有口号，没有成果。仍就是属于国内末位的尴尬境地。我有许多画得很好的朋友都去了广州、上海。因为他们在云南找不到适合他们生存和发展的空间。但我坚信云南会找到一种拥有本土元素的动漫。

    Q：我看你在书里加入了一些有意思的东西，例如在路上，或者是在某个地方适合听什么样的音乐，还近乎琐碎地介绍了一些旅行装备，这些元素是出于什么考虑？

    A：主要是强调一种完全自主的精致旅行模式。这些细节看似无关紧要，但其实会影响到整个旅行过程。真正的旅行者一般都是徒步或者自驾车。这就需要尽量准备充分地来预防各种有可能发生的意外情况。这样才能有一个高质量的旅程，才不会因为一些意外耽误了时间，或者影响了心情。

    而适合的音乐能有效地提高你的旅行质量和刺激肾上腺素，让心情保持愉悦。反之，则会大大影响旅行感受。

    Q：大多动漫或者绘本都是以当下流行文化为基础，但你的却充满了本土元素和传统文化。会不会不被年轻读者群体所接受？

    A：完全没有这样的担心，我在加入大量的民族文化和本土特色的同时依然保持着时尚的创作模式。把它们融合在一起，好像现在很多电子乐里都融入了京剧，少数民族的传统曲调。这不但不会影响作品在年轻人群里的接受力，反而能碰撞出更精彩的火花。

    Q：介绍一下这本书的内容、风格和上市时间？

    A：这本书是《逃往云南》系列的第一本，以大理、丽江、香格里拉这条云南最受注目的旅行线路为主要线索，用相互关联又相对独立的3个旅行故事来展示茶马古道上的重古城镇和迷人的自然风光。3个故事采用不同的绘制手法，大理用的是水彩，丽江用了类似版画的钢笔重彩，香格里拉则用了厚重的有一些印象色彩的油画创作方式。不出意外的话，本书将在6月和大家见面，希望得到大家的支持和喜欢，谢谢！    

    胡霄羽（春城晚报）