在《赤壁》上映前，我就丝毫没有对这个片子有任何看好的念头，虽然吴宇森网罗了大批帅哥美女加盟，但这并不是造出好电影的关键。

    拍摄这样一部所有华人都耳熟能详的故事，在原有历史上进行创新是肯定需要的，而且这是吸引观众的关键，而在这个基础上对观众的心理底线有所把握，不要过分，同样也是导演需要修习的功课。早在片段流出时，就有“天下兴亡，匹女有责”这样的千年后名句出现和莫名其妙的甘兴出场这样的谬误，结实地给了吴导一盆冷水。

    吴宇森曾表示，《赤壁》是他多年来的一个梦，现在终于圆了。可是失败的是大多人都觉得，在这样的片子中谁也看不到吴宇森当年那种快意恩仇，也看不到战争之下的睿智和博爱，只看到了一个原地踏步的他。虽然在好莱坞沉浸多年，对于电影节奏的把握是炉火纯青，且看《夺面双雄》这样的经典片就可以了解，所以对于分开上下集发行的做法没有太多批评，但是此次对于影片内容中的弱点和结尾处的乱世兄弟情谊表现方式，多数人会想起是吴宇森在抄袭吴宇森，这时我脑海里浮现出1973年版《刺马》字幕中的“助理导演吴宇森”，唏嘘不已。

    这次观影遭非议还有一大问题，就是出在吴宇森身边一群企划人员上，将鸡毛当令箭，玩弄手法进行炒作，这样就又把吴导拉下了水。每次接触《赤壁》，对方的高调总让人有了“店大欺客”的感觉，而这样的感觉像极了当年的《无极》，似乎这已经是电影界的一个怪圈——越大牌越远离，越被骂。

    我还是不希望吴宇森遭遇像陈凯歌这个假文艺青年所遇到的一样的口水，可是事实上可能性很大。

    朱玮杰（春城晚报）